园林布局的基本原则

园林布局的基本原则:

  • 构园有法,法无定式 

  • 功能明确,组景有方 

  • 因地制宜,景以境出 

  • 掇山理水,理及精微 

  • 建筑经营,时景为精 

  • 道路系统,顺势通畅 

  • 植物造景,四时烂漫

构园有法,法无定式

一、造景

(一)主景与配景

园林中景有主景与配景之分。在园林绿地中起到控制作用的景叫“主景”,它是整个园林绿地的核心、重点,往往呈现主要的使用功能或主题,是全园视线控制的焦点。主景包含二个方面的含义,一是指整个园林中的主景,二是园林中由于被园林要素分割的局部空间的主景。配景起衬托作用,可使主景突出,在同一空间范围内,许多位置、角度都可以欣赏主景,而处在主景之中,此空间范围内的一切配景,又成为欣赏的主要对象,所以主景与配景是相得益彰的。

突出主景的方法有:

1、主体升高:主景升高,相对地使视点降低,看主景要仰视,一般可取得以简洁明朗的蓝天远山为背景,使主体的造型、轮廓鲜明地突出。

2、面阳朝向:建筑物朝向,以南为好,其它园林景物也是向南为好,这样各景物显得光亮,富有生气,生动活泼。

3、运用轴线和风景视线的焦点:主景前方两侧常常进行配置,以强调陪衬主景,对称体形成的对称轴称中轴线,主景总是布置在中轴线的终点。此外也常布置在园林纵横轴线的相交点,或放射轴线的焦点或风景透视线的焦点上。

4、动势向心:一般四面环抱的空间,如水面、广场、庭院等,四周次要的景色往往具有动势,趋向于一个视线的焦点,主景宜布置在这个焦点上。

5、空间构图的重心:主景布置在构图的重心处。规则式园林构图,主景常居于几何中心,而自然式园林构图,主景常位于自然重心上。

(二)近景、中景、全景与远景 

景色就空间距离层次而言有近景、中景、全景与远景。近景是近视范围较小的单独风景;中景是目视所及范围的景致;全景是相应于一定区域范围的总景色;远景是辽阔空间伸向远处的景致,相应于一个较大范围的景色;远景可以作为园林开旷处了望的景色,也可以做为登高处鸟瞰全景的背景。山地远景的轮廓称轮廓景,晨昏和阴天的天际线起伏称为蒙景。合理的安排前景、中景与背景,可以加深景的画面,富有层次感,使人获得深远的感受。 

(三)借景 


将园内视线所及的园外景色组织到园内来,成为园景的一部分,称为借景。借景要达到“精”和“巧”的要求,使借来的景色同本园空间的气氛环境巧妙地结合起来,让园内园外相互呼应汇成一片。借景能扩大空间,丰富园景,增加变化,按景的距离、时间、角度等,可分为远借、近借、仰借、俯借、应时而借。 

(四)对景与分景 

为了创造不同的景观,满足游人对各种不同景物的欣赏,园林绿地进行空间组织时,对景与分景是两种常见的手法。 

1、对景:位于园林绿地轴线及风景视线端点的景叫对景。为了观赏对景,要选择最精彩的位置,设置供游人休息逗留的场所,做为观赏点。如亭、榭、草地等与景相对。景可以正对,也可以互对,正对是为了达到雄伟、庄严、气魄宏大的效果,在轴线的端点设景点。互对是在园林绿地轴线或风景视线两端点设景点,互成对景,互对景也不一定有非常严格的轴线,可以正对,也可以有所偏离。 

2、分景:我国园林含蓄有致,意味深长,忌“一览无余”,要能引人入胜。分景常用于把园林划分为若干空间,使之园中有园,景中有景,湖中有岛,岛中有湖。园景虚虚实实,景色丰富多彩,空间变化多样。分景按其划分空间的作用和艺术效果,可分为障景和隔景。 


(1)障景:在园林绿地中,凡是抑制视线,引导空间屏障景物的手法。障景有土障、山障、树障、曲障等。障景是我国造园的特色之一。障景是在较短距离之间才被发现,因而视线受抑制,有“山穷水尽疑无路”的感觉。障景还能隐蔽不美观或不可取的部分,可障远也可障近,而障本身又可自成一景。 

(2)隔景:凡将园林绿地分隔为不同空间,不同景区的手法称为隔景。隔景可以避免各景区的互相干扰,增加园景构图变化,隔断部分视线及游览路线,使空间“小中见大”。隔景的方法和题材很多,如山岗、树丛、植篱、粉墙、漏墙、复廊等。


(五)框景、夹景、漏景、添景 

园林绿地构图,立体画面的前景处理方法可分为框景、夹景、漏景和添景。 

1、框景:空间景物不尽可观,或则平淡间有可取之景。利用门框、窗框、树框、山洞等,有选择地摄取空间的优美景色。 

2、夹景:远景在水平方向视界很宽,但其中又并非都很动人,因此,为了突出理想的景色,常将左右两侧以树丛、树干、土山或建筑等加以屏障,于是形成左右遮挡的狭长空间,这种手法叫夹景,夹景是运用轴线、透视线突出对景的手法之一,可增加园景的深远感。 

3、漏景:漏景是从框景发展而来。框景景色全观,漏景若隐若现,含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。 

4、添景:当风景点与远方之间没有其它中景、近景过渡时,为求主景或对景有丰富的层次感,加强远景“景深”的感染力,常做添景处理。添景可用建筑的一角或建筑小品,树木花卉。用树木作添景时,树木体型宜高大,姿态宜优美。 

(六)点景

创作设计园林题咏称为点景手法。我国园林善于抓住每一景点,根据它的性质、用途,结合空间环境的景象和历史,高度概括,常作出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏,其形式多样,有匾额、对联、石碑、石刻等。

二、园林绿地构图的基本规律

(一)统一与变化

园林构图的统一变化,常具体表现在对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔等方面。

1、对比与调和

对比、调和是艺术构图的一个重要手法,它是运用布局中的某一因素(如体量、色彩等)中,两种程度不同的差异,取得不同艺术效果的表现形式,或者说是利用人的错觉来互相衬托的表现手法,差异程度显著的表现称对比,能彼此对照,互相衬托,更加鲜明地突出各自的特点;差异程度较小的表现称为调和,使彼此和谐,互相联系,产生完整的效果。园林景色要在对比中求调和,在调和中求对比,使景观既丰富多彩、生动活泼,又突出主题,风格协调。

对比的手法:形象的对比、体量的对比、方向的对比、开闭的对比、明暗的对比、虚实的对比、色彩的对比、质感的对比。

2、韵律节奏

韵律节奏就是艺术表现中某一因素作有规律的重复,有组织的变化。重复是获得韵律的必要条件,只有简单的重复而缺乏有规律的变化,就令人感到单调、枯燥,所以韵律节奏是园林艺术构图多样统一的重要手法之一。

园林绿地构图的韵律节奏方法很多,常见的有:简单韵律、交替的韵律、渐变的韵律、起伏曲折韵律、拟态韵律、交错韵律。

3、主从与重点 

(1)主与从

园林布局中的主要部分或主体与从属体,一般都是由功能使用要求决定的,从平面布局上看,主要部分常成为全园的主要布局中心,次要部分成次要的布局中心,次要布局中心既有相对独立性,又要从属主要布局中心,要能互相联系,互相呼应。

主从关系的处理方法:

A、组织轴线:主体位于主要轴线上;安排位置:主体位于中心位置或最突出的位置;从而分清主次。

B、运用对比手法,互相衬托,突出主体。

(2)重点与一般

重点处理常用于园林景物的主体和主要部分,以使其更加突出。重点处理不能过多,以免流于繁琐,反而不能突出重点。

常用的处理方法:

A、以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的重要部分,使形式更有力地表达内容。如主要入口,重要的景观、道路和广场等。

B、以重点处理来突出园林布局中的关键部分,如主要道路交叉转折处和结束部分等。

C、以重点处理打破单调,加强变化或取得一定的装饰效果,如在大片草地、水面部分,在边缘或地形曲折起伏处做重点处理等。

4、联系与分隔 

园林绿地都是由若干功能使用要求不同的空间或者局部组成,它们之间都存在必要的联系与分隔,一个园林建筑的室内与庭院之间也存在联系与分隔的问题。园林布局中的联系与分隔组织不同材料、局部、体形、空间,使它们成为一个完美的整体的手段,也是园林布局中取得统一与变化的手段之一。表现在以下几个方面:

(1)园林景物的体形和空间组合的联系与分隔

园林景物的体形和空间组合的联系与分隔,主要决定于功能使用的要求,以及建立在这个基础上的园林艺术布局的要求,为了取得联系的效果,常在有关的园林景物与空间之间安排一定的轴线和对应的关系,形成互为对景或呼应,利用园林中的树木种植、土丘、道路、台阶、挡土墙、水面、栏杆、桥、花架、廊、建筑门、窗等做为联系与分隔的构件。建筑室内外之间的联系与分隔,常用门、窗、空廊、花架、水、山石等建筑处理,把建筑引入庭院,有时也把室外绿地有意识地引入室内,丰富室内景观。

(2)立面景观上的联系与分隔

立面景观的联系与分隔,是为了达到立面景观完整的目的。有些园林景物由于使用功能要求不同,形成性格完全不同的部分,容易造成不完整的效果,如在自然的山形下面建造建筑,若不考虑两者之间立面景观上的联系与分隔,往往显得很生硬。

分隔就是因功能或者艺术要求将整体划分若干局部,联系是因功能或艺术若干局部组成一个整体。联系与分隔是求得完美统一的园林布局整体的重要手段之一。

上述对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔都是园林布局中统一与变化的手段,也是统一与变化在园林布局中各方面的表现。在这些手段中,调和、主从、联系常作为变化中求统一的手段,而对比、重点、分隔则更多地作为统一中求变化的手段。所有这些统一与变化的各种手段,在园林布局中,常同时存在,相互作用,必须综合地,而不是孤立地运用上述手段,才能取得统一而又变化的效果。此外,园林布局各部分处理手法的应一致性。

(二)均衡与稳定

由于园林景物是由一定的体量和不同材料组成的实体,因而常常表现出不同的重量感,探讨均衡与稳定的原则,是为了获得园林布局的完整和安全感。稳定是指园林布局的整体上下轻重的关系而言,而均衡是指园林布局中的部分与部分的相对关系,例如左与右,前与后的轻重关系等。

1、均衡

园林布局中要求园林景物的体量关系符合人们在日常生活中形成的平衡安定的概念,所以除少数动势造景外(如悬崖、峭壁等),一般艺术构图都力求均衡。均衡可分为对称均衡和非对称均衡。

(1)对称均衡 

对称布局是有明确的轴线,在轴线左右完全对称。对称均衡布局常给人庄重严整的感觉,规则式的园林绿地中采用较多,如纪念性园林,公共建筑的前庭绿化等,有时在某些园林局部也运用。

对称均衡小至行道树的两侧对称、花坛、雕塑、水池的对称布置,大至整个园林绿地建筑、道路的对称布局。对称均衡布局的景物常常过于呆板而不亲切。

(2)不对称均衡 

在园林绿地的布局中,由于受功能、组成部分、地形等各种复杂条件制约,往往很难也没有必要做到绝对对称形式,在这种情况下常采用不对称均衡的手法。

不对称均衡的布置要综合衡量园林绿地构成要素的虚实、色彩、质感、疏密、线条、体形、数量等给人产生的体量感觉,切忌单纯考虑平面的构图。

不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池;大至整个园林绿地、风景区的布局。给 人以轻松、自由、活泼变化的感觉。所以广泛应用于一般游息性的自然式园林绿地中。

2、稳定 

园林布局中稳定是指园林建筑、山石和园林植物等上下、大小所呈现的轻重感的关系而言。在园林布局上,往往在体量上采用下面大,向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感,如我国古典园林中塔和阁等;另外在园林建筑和山石处理上也常利用材料、质地所给人的不同的重量感来获得稳定感,如在建筑的基部墙面多用粗石和深色的表面来处理,而上层部分采用较光滑或色彩较浅的材料,在土山带石的土丘上,也往往把山石设置在山麓部分而给人以稳定感。

(三)比例与尺度 

园林绿地是由园林植物、园林建筑、园林道路场地、园林水体、山、石等组成,它们之间都有一定的比例与尺度关系。

比例包含两方面的意义:一方面是指园林景物、建筑整体或者它们的某个局部构件本身的长、宽、高之间的大小关系;另一方面是园林景物、建筑物整体与局部、或局部与局部之间空间形体、体量大小的关系。

(尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准的大小系。)

园林绿地构图的比例与尺度都要以使用功能和自然景观为依据。

园林的大小差异很大。承德避暑山庄、颐和园等皇家园林都是面积很大的园林,其中建筑物的规格也很大;而苏、杭、广东等私家园林,规模都比较小,建筑、景观常利用比例来突出以小见大的效果。

(四)比拟联想 

园林艺术不能直接描写或者刻划生活中的人物与事件的具体形象,运用比拟联想的手法显得更为重要。园林构图中运用比拟联想的方法有如下几种:

1、概括名山大川的气质,摹拟自然山水风景,创造“咫尺山林”的意境,使人有“真山真水”的感受,联想到名山大川,天然胜地,若处理得当,使人面对着园林的小山小水产生“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里”的联想,这是以人力巧夺天工的“弄假成真”。

我国园林在摹拟自然山水手法上有独到之处,善于综合运用空间组织、比例尺度、色彩质感、视觉感受等等,使石有一峰的感觉,使散置的山石有平岗山峦的感觉,使池水有不尽之意,犹如国画“意到笔未到”,给人联相无究。

2、运用植物的姿态、特征,给人以不同的感染,产生比拟联想。如“松、竹、梅”有“岁寒三友”之称,“梅兰竹菊”有“四君子”之称,在园林绿地中适当运用,增加意境。

3、运用园林建筑、雕塑造型产生的比拟联想。如蘑菇亭、月洞门、水帘洞等。

4、遗址访古产生的联想。

5、风景题名题咏对联匾额、摩崖石刻所产生的比拟联想。题名、题咏、题诗能丰富人们的联想,提高风景游览的艺术效果。

(五)空间组织 

空间组织与园林绿地构图关系密切,空间有室内、室外之分,建筑设计多注意室内空间的组织,建筑群与园林绿地规划设计,则多注意室外空间的渗透过渡。

园林绿地空间组织的目的是在满足使用功能的基础上,运用各种艺术构图的规律创造既突出主题,又富于变化的园林风景其次是根据人的视觉特性创造良好的景物观赏条件,使一定的景物在一定的空间里获得良好的观赏效果,适当处理观赏点与景物的关系。

1、视景空间的基本类型

(1)开敞空间与开朗风景

人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间,开敞空间中所见的风景是开朗风景。开敞空间中,视线可延伸到无穷远处,视线平行向前,视觉不易疲劳。

(2)闭锁空间与闭锁风景

人的视线被四周屏障遮挡的空间是闭锁空间,闭锁空间中所见的风景是闭锁风景,屏障物之顶部与游人视线所成角度逾大,则闭锁性愈强,反之成角愈小,闭锁性也愈小,这也与游人和景物的距离有关,距离越小,闭锁性越强,距离越大,闭锁性越小。闭锁风景,近景感染力强,四周景物,可琳琅满目,但久赏易感闭塞,易觉疲劳。

(3)纵深空间与聚景

在狭长的空间中,如道路、河流、山谷两旁有建筑、密林、山丘等景物阻挡视线,这狭长的空间叫纵深空间,视线的注意力很自然的被引导到轴线的端点,这种风景叫聚景。

园林中的空间构图,不要片面强调开朗,也不要片面强调闭锁。同一园林中,既要有开朗的局部,也要有闭锁的局部,开朗与闭锁综合应用,开中有合,合中有开,两者共存相得益彰。

2、空间展示程序与导游线

风景视线是紧相联系的,要求有戏剧性的安排,音乐般的节奏,既有起景、高潮、结景空间,又有过渡空间,使空间主次分明,开、闭、聚适当,大小尺度相宜。

3、空间的转折

空间转折有急转与缓转之分。在规则式园林空间中常用急转,如在主轴线与副轴线的交点处。在自然式园林空间中常用缓转,缓转有过渡空间,如在室内外空间之间设有空廊、花架之类的过渡。

两空间分隔有虚分与实分。两空间干扰不大,须互通气息者可虚分,如用疏林、空廊、漏窗、水面等。两空间功能不同、动静不同、风格不同宜实分,可用密林、山阜、建筑、实墙来分隔。虚分是缓转,实分是急转。

功能明确,组景有方

园林布局是园林综合艺术的最终表现,所以任何一项园林工程,必须考虑好它的功能分区合理,组织景区、景点有序。

在分析园林观赏点、游览线之前,首先要了解园林的功能分区。在园林总体布局中,功能分区是首先要解决的技术问题。在合理功能分区的基础上组织游赏路线,创造系列构图空间,安排景区、景点,创造意境情景,是园林布局的核心内容。

在合理的功能分区基础上,组织游赏路线,创造系列的构图空间,安排景区、景点,创造意境情景,是园林布局的核心内容。整个园林观赏活动的内容,无非就是“点”的观赏和“线”的游览两个方面。园林景观游赏恰似风景连续剧,或比作山水风景画长卷。园林布局与山水画的处理手法是一样的。

总结历来的园林布局,一般游览路线的组织有以下特点:

  • 水景区(一般多作环湖导游)

  • 山林区

  • 景物观赏点

因地制宜,景以境出

《园冶卷一兴造论》中,开卷即日:“凡造作”,要“随曲合方’’,“能妙于得体合宜。”

“园林巧于‘因’、‘借’,精在‘体’、‘宜’”。因者,随基之高下,体形之端正,碍木删枝,泉流石注,互相借资;宜亭斯亭,宜榭斯榭,不妨偏迳,顿置婉转,斯谓“精而合宜也。”这说明园林中地形的改造须因势就形,或挖湖堆山,或推为平地,或整成台阶式,或形成局部下沉,等等,都需要因地制宜。建筑的布局也须因地制宜,合理安排建筑密度,合理采用建筑造型。合理设置建筑体量。道路与广场也须因地制宜,须根据地形合理设置地形起伏。植物的配置更需要因地制宜,根据当地气候、地质、土壤及其他因素,选用乡土树种。

因地制宜,景以境出的原则是造园较重要的原则之一。比如同样是帝王富苑,由于不同地形状况,而采用不同的造园手法,创造出迥然不同、各具风格的园林。如颐和园为主景突出式自然山水园,圆明园则为集锦式自然山水园,而避暑山庄则为风景式自然山水园。


因地制宜的原则应用

根据地形、地势的实际情况,合理的布置景点(建亭、筑榭,山道随形势,清泉石上流)。

掇山理水,理及精微

《画论》云:“水令人远,石令人古”,“胸中有山方能有水,意中有水方许作山”,“地得水而柔,水得地而刚”,“山要回抱,水要萦迥”,“水因山转,山因水活”等山水画要诀,就是“挖湖堆山”的理论依据。同时明确指出掇山理水是不可分割的关系。理水要沟通水系,即“疏水之去由,察源之来历”,切忌水出无源或死水一潭,塑造的水景的类型也应该丰富。要依循水因山转等原则。

一、水系设计原则:

  • 主次分明,自成系统

  • 水岸曲流,曲折有致

  • 阴阳虚实,湖岛相间

  • 山因水活,水因山转

水系处理的三远关系:旷、幽、迷

二、掇山时应注意:

  • 主客分明,遥相呼应

  • 未山先麓,脉络贯通

  • 位置经营,山讲三远

  • 山观四面而异,山形步移景异

  • 山水相依,山抱水转

建筑经营,时景为精

《园冶》云:“凡园圃之基,定厅堂为主。先乎取景,妙在朝南。”“楼阁之基依次序定在厅堂之后”,“花间隐榭,水际安亭”,廊则“蹑山腰,落水面,任高低曲折,自然断续蜿蜒。”这些说明由于建筑使用目的、功能不同,建筑的位置选择各异。园林中建筑的平面类型多种多样,屋顶的类型也形形色色,建筑的基址也千变万化。亭子可临水而建,可近岸水中建亭;岛上、桥上、溪涧、山顶、山腰、山麓、林中、角隅、平地、路旁建亭;还可以筑台,掇山石建筑。其他园林建筑也不拘一格,“景到随机”,“山楼凭远’’、“围墙隐约于萝间”、“门楼知稼,廊庑连芸’’,“漏层荫而藏阁,迎先月以登台”,“榭者,藉也。……或水边,或花畔,制亦随态。”总之,中国园林建筑的布局,依据“相地合宜,构园得体”的原则,成为园林中的景物,又是赏景点,以供凭眺、畅览园林景色,同时可防日晒、避雨淋,是纳凉、小憩的游人之处。

园建的布局手法:

  • 山水为主,建筑配合

  • 统一中求变化,对称中有异像

  • 对景顾盼,借景有方

道路系统,顺势通畅

道路的设计应该与地形巧妙地结合。路折因遇岩壁,路转因交峰回。山势平缓则路线舒展,大曲率;山势变化急剧则路径“顿置婉转”;尤其在自然山体的山脊和山谷,有高有凹,有曲有深,所以山路讲究“路宜偏径”,要“临濠蜿蜒”,做到“曲折有情”。另外园路设计还要分析园景的序列空间构图的游览形势,“因势利导’’,“构园得体’’。园路设计要求达到平面上曲折和剖面起伏融会于一条上,达到“曲折有致”,“起伏顺势”。园路设计应顺地形的变化而“敷设”,顺地形而起伏,顺地形而转折;反之,设计者也可以结合园路的势态而陡急,而延缓。园路与地形、地势相辅而成。园路设计切忌“拼盘”,如果在平坦的曲线园路两侧,堆砌山丘、阜障,而园路不是在已形成的地形上布设,曲线路必然失之生意。

 园林道路的设计首先要考虑系统性。要从全园的总体着眼,确定主路系统。主路是全园的框架,要求成循环系统。一般园林中,人园后,道路不是直线延伸到底(除纪念性园林外),而是入园后两翼分展,或三路并进。分叉路的设计主要起到“循游”和“回流”的作用。道路的循环系统将形成多环、套环的游线,产生园界有限而游览无数的效果。


处理要则:

  • 园路主次分明,方向明确。能组织游览路线,方便引导游人到主要景区景点

  • 园路布置应主路成环,道路成网

  • 园路的转折衔接要通顺

  • 园路与建筑连接部分应顺势加宽

  • 铺装设计要美观、实用,与周围环境相协调

  • 顺势辟路、步移景异

植物造景,四时烂漫

 东西方园林在植物造景上各具特色,西方园林主要体现征服自然、改造自然的指导思想,其种植设计是按人的理念出发,整形化、图案化。当然,西方园林的种植设计不可能脱离全园的总体布局,在强烈追求中轴对称、成排成行、方圆规矩规划布局的系统中,也就产生了建筑式的树墙、绿篱,行列式的种植形式,树木修剪成各种造型,或动物形象,构成欧洲式的种植设计体系。中国园林的种植方法则另辟蹊径,强调和着重点是借花木表达思想感情。

中国园林善于应用植物题材,表达造园意境,或以花木作为造景主题,创造风景点,或建设主题花园。古典园林中,以植物为主景观赏的实例很多,如圆明园中:杏花春馆、柳浪闻莺、曲院风荷、碧桐书屋、汇芳书院、菱荷香、万花阵等风景点。承德避暑山庄中:万壑秋风、松鹤清樾、青枫绿屿、梨花伴月、曲水荷香、金莲映日等景点。苏州古典园林中的拙政园,有枇杷园、远香堂、玉兰堂、海棠春坞、听雨轩、柳荫路曲、梧竹幽居等以枇杷、荷花、玉兰、海棠、柳树、竹子、梧桐等植物为素材,创造植物景观。

中国现代园林规划,也沿袭古典园林中的传统手法,创造植物主题景点。北京紫竹院公园的新景点:竹园春早、绿茵细浪、曲院秋深、艺苑、风荷夏晚、紫竹院等。上海长风公园的植物景观参观点:荷花池、百花亭、百花洲、木香亭、睡莲池、青枫绿屿、松竹梅园等。

混合式园林融东西方园林于一体,中西合璧。园林种植将传统的艺术手法与现代精神相结合,创造出符合植物生态要求,环境优美,景色迷人,健康卫生的植物空间,满足游人的游赏要求。

园林植物配置中,主要的构成因素和环境特色是以绿色植物为第一位,而规划设计要考虑四季景观效果,不同地理位置、不同气候带各有特色。中国北方地区,尽可能做到“三季有花,四季常青”。中国南方,尤其热带地区、亚热带地域,四季常绿,花开周年。

四季变化的植物造景,令游人百游不厌,流连忘返。春天的玉兰、夏天的荷花、秋天的桂花、冬天的梅花,是杭州西湖风景区最具代表性的季节花卉。


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